石瓢壶 石瓢紫砂壶 手工石瓢壶

原矿黑料本来就很少，是一种含锰铁量较高的真正『乌泥』，而且温度又高于一般泥料，所致成品率比较低，检验的办法是看生泥不是全黑应该是紫黑色，而且加色料的生泥泡在水里如果把水也染成一色肯定就不对，正宗的只是泥浆有颜色不会染到水里去的！

石瓢壶为紫砂茗器中最经典款式，后经多人改良，细分为子冶石瓢，景

舟石瓢，红华石瓢，汉棠石瓢等，但最终万海归宗，同出一源；

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石瓢壶身，源自舂米的石碓，口小腹大；但不同于石碓掘地半埋，石瓢壶以三足立身；旧时为避尘秽，农家借用锅

盖遮挡，故此锅盖拎手演进为石瓢独有之过梁。其身碓形、底置三足、其盖桥钮，此三要素构成了石瓢遗传的DNA

基因。作为个人臆断，虽有些异想天开，但求证过程颇是小心谨慎，既见生产实物，又有生活体验。博学的高振宇

就创作过一只碓身石瓢，算是例证吧。

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石瓢起源之另一说，应自顾景舟引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，而将“石铫”改称为“石瓢”，从此相沿均称石瓢

壶。据清末旗人震钧《茶说》谈到“器之要者”，当属铫。作为吊在炭火之上的烹煮用具，“铫以薄为贵，所以速其

沸也，石铫必不能薄；今人用铜铫，腥涩难耐，盖铫以洁为主，所以全其味也，铜铫必不能洁；瓷铫又不禁火；而

砂铫尚焉”。所以，紫砂铫取石铫形意而成壶，但已不具烹煮之功，仅作沏泡专用。陈曼生与朱石梅分别在其参与

的石铫壶铭文： “煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君”、“梅花一瓢，东阁招邀”， 想来这也是顾老为之更名的直接

依据。

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石瓢壶久盛不衰，还在于壶型优势。自编顺口溜为：“下大上小梯形身，利于聚热和发茶；压盖阔口桥形钮，方便

提拎清茶渣；三足鼎立壶身扁，安稳摆置好端拿；壶面宽广宜书画，喝茶品壶才为雅。”
石瓢制作大家以清中期杨彭年为上。他所制石瓢有高、中、矮之分；有圈把、提梁之别。并与陈鸿寿合作弧曲面

的“曼生石瓢”，朴茂祥和；与瞿应绍合作直坡面的“子冶石瓢”，刚劲明快；与朱坚合作虚盖的“石梅石瓢”，浑厚高

古。更为经典的是文人雅士有感而发，将诗书画印集于壶身，切水、切茶、切壶型、切感怀。 “不肥而坚，是以永

年”、“爱竹总如教弟子，数番剪削又扶持”等等，充满了人生的况味。

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石瓢起源之另一说，应自顾景舟引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，而将“石铫”改称为“石瓢”，从此相沿均

称石瓢壶。据清末旗人震钧《茶说》谈到“器之要者”，当属铫。作为吊在炭火之上的烹煮用具，“铫以薄为贵，

所以速其沸也，石铫必不能薄；今人用铜铫，腥涩难耐，盖铫以洁为主，所以全其味也，铜铫必不能洁；瓷铫又不

禁火；而砂铫尚焉”。所以，紫砂铫取石铫形意而成壶，但已不具烹煮之功，仅作沏泡专用。陈曼生与朱石梅分别

在其参与的石铫壶铭文： “煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君”、“梅花一瓢，东阁招邀”， 想来这也是顾老为

之更名的直接依据。

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顾景舟制作、吴湖帆与江寒汀书画的合作壶，是当代石瓢壶的扛鼎之作。曾创出紫砂史上的神话：拍卖价折合人

民币为1000多万元。不以金钱的杠杆衡量，只以艺术的角度评价此壶，它当之无愧的。石瓢壶虽是仿古之作，但

景舟大师不因袭传统，将毕生的修为了然于胸，机杼独运。景舟石瓢强化浑圆之身，蓬勃沉雄。压低拱形桥钮，待

势而发。“有神斯秀，有气乃润”，作到了神完气足。因此极具现代审美。

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 在时代的呼唤下，当今陶艺家们继承传统，并以个人理解不断演绎出自家面貌的石瓢壶。如徐汉棠的矮石瓢、葛

陶中的满石瓢、高振宇的高钮石瓢、陈国良的长嘴石瓢、高湘君的星带石瓢等等；在继承传统上，年轻有为的李涵

鸣、任备安、李寒勇、吴界明、朱勤勇等等好工手一展才艺。石瓢壶成为紫砂艺人从传统到创新的接力棒，薪火相

传……

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简介：黑泥，原矿黑料本来就很少，是一种含锰铁量较高的真正『乌泥』，而且温度又高于一般泥料，所致成品率比较低，检验的办法是看生泥不是全黑应该是紫黑色，而且加色料的生泥泡在水里如果把水也染成一色肯定就不对，正宗的只是泥浆有颜色不会染到水里去的！

窑温：高于1180度C。

收缩比：约15%。

矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山黑泥系。

泥性：稳定性布佳，量少，不易掌控；紧密结实，可塑大型塑像，成型较易，作家最喜爱使用之泥料。

难度：易生氧化铁融点、跳砂、及花泥。

特点：泥色成熟稳重、端庄肃穆，作品大小皆宜，呈棕紫黑色调，能安定心灵，亲和力甚佳。

冲茗特性：使透气性佳，热淋变色率高，亲茶性颇符中庸之道，易掌控冲泡时间，养成后更显高贵迷人，雅俗共赏之泡茶利器也！

冲泡建议：乌龙茶生茶（轻焙火系列）特好、普洱茶各种系列等。

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